隨著劇情的持續(xù)推進(jìn)，旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)上，以楊殷故居旁的一扇舊墻為原型的舞臺(tái)背景板不斷變化，時(shí)而是監(jiān)獄里的墻壁，時(shí)而是家中的閣樓，時(shí)而是大上海的街景，時(shí)而波濤洶涌的海邊……12月30日晚，中山原創(chuàng)大型音樂(lè)劇《殷紅木棉》在廣東省友誼劇院展演。在長(zhǎng)達(dá)120分鐘的演出過(guò)程中，除了專業(yè)演員的傾情演出，精心設(shè)計(jì)編排、貫穿全劇始終的舞臺(tái)背景亦成為該劇的一大亮點(diǎn)，在烘托氣氛、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、背景交代方面發(fā)揮了重要作用。
為何會(huì)將這面看似平平無(wú)奇的墻壁作為整部劇的背景？《殷紅木棉》視覺(jué)總監(jiān)、中國(guó)歌劇舞劇院舞美設(shè)計(jì)師陶雷介紹，在創(chuàng)作之前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾前往楊殷故居進(jìn)行多次實(shí)地采風(fēng)，在楊殷故居旁，就有這樣一面墻，它刻滿了故事和歷史痕跡，如同一座革命烈士的豐碑，久經(jīng)歲月的侵蝕仍屹立于天地間。于是，他決定將這一主體形象作為整部劇的支撐，以墻為根，以墻為視覺(jué)象征，在展示戲劇假定空間的同時(shí)，向觀眾傳遞出信仰的力量。
“所有的講述，都在這面墻里！”陶雷說(shuō)，雖然排過(guò)不少紅色題材的音樂(lè)劇，但每一次面對(duì)新的人物，他的內(nèi)心都會(huì)產(chǎn)生一種新的感動(dòng)。在他看來(lái)，《殷紅木棉》這部劇的現(xiàn)實(shí)意義不在于講述一段歷史，更重要的是如何通過(guò)講述來(lái)感染所有的國(guó)人，去更好地傳承革命精神，在歷史中汲取前進(jìn)的力量。作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，他有責(zé)任、有義務(wù)將這件事做好。
編輯 侯海影? 二審 周振捷? 三審 向才志
